拙笔藏静气 濡墨呈风韵

拙笔藏静气 濡墨呈风韵

◎逄春伟

　　习字半生，常常会觉得，我的坚守，对于历史来说，或是沧海一粟，但是对于我自身来说，则是灵魂的追寻与皈依。也曾有过短暂的困惑，虽然也曾短暂沉迷明清时期的秀雅灵秀，但终究还是固守着魏晋遗风的古拙奇崛，且难以自弃。

　　对于书法，我倒是更喜欢习字这带着点古朴的说法儿，一念叨这俩字，就仿若还是年幼时居住在安丘乡村的日子，被老师敦促着捏着一管毛笔，漆黑墨色，雪白纸帛，这一辈子的路从落笔便注定。９岁，我师从乡贤李滋厚先生，恩师启蒙，从未敢忘却。稚子捉笔，此生便与墨韵书香结缘。成年之后入得杨明臣先生门下，专攻楷则。半生学书，虽然颇有曲折，但是幸而初心不改，一路走来求教于诸众方家，亦有所获。

　　研习书法，我是从颜真卿楷书开始的。数年后，基石初成，我又“从头开始”，对魏晋钟、王等先贤留传的经典范本进行长期临摹和研究。这些经典让我心性沉静，越发体会到魏晋时期的文人风骨和气韵，相比明清时期小楷的妍媚秀丽，魏晋时期的楷书端庄古朴，且有雄浑之气，同时又开启北朝碑版的朴拙奇崛，笔意自由而生动，那古雅之中的天趣溢发、朴实之中的富有异趣，不著一点色相，不带丝毫做作，其中的意味醇厚，更是令我咀嚼不尽、受之无穷。与友人交流心得的时候，也会如稚子顽童，喜不自胜。

　　多年来，我只要捉笔在手，自能静下心来，心无旁骛。我喜欢把自己沉淀在时光之中，越发地看明白了，书法不是哗众取宠、急功近利，而是留一份文人的静气凛然。

　　逄春伟，字元畅。 山东潍坊人。 初师乡贤李滋厚先生， 继而师从杨明臣、顾亚龙先生。 现为： 第八届中国书法家协会理事 国家二级美术师 第七届山东省书法家协会副主席 作品获奖： 2012年第五届中国书法艺术节书法最高奖“书法十杰” 2012年全国第二届册页书法展最高奖优秀奖 2013年全国首届“沙孟海杯”书法展最高奖优秀奖 2016年第九届“泰山文艺奖”二等奖 2017年第四届中国书坛兰亭雅集“兰亭七子” 2017年第六届中国书法兰亭奖 2019年第十二届全国书法篆刻展 2021年第七届中国书法兰亭奖 2023年第十三届“泰山文艺奖”一等奖

▲临《苏东坡尺牍》

▲临《钟繇宣示表》

▲临《杨凝式韭花帖》

▲楷书《世事·人情》对联

▲行楷《放怀·静悟》对联

▲题《东安沂山》专题片头

▲楷书《文天祥·正气歌》

▲小楷《陶渊明诗》

▲楷书《鹤群·花气》对联

▲小楷《王国维·人间词话》

说一说春伟

◎逄春阶

　　我从事记者工作32年了。刚入职时，出去采访，常常遇到“姓”的烦恼，好多人不认识“逄”字。我就搬出我们本家最有名的“逄先知”来增加我的分量。逄先知给毛主席管理图书16年，后来任中央文献研究室主任，出过一本书——《毛泽东的读书生活》。我先后两次采访逄先知，一米八多的大高个，风流儒雅。

　　采访完毕，陪同我采访的人就跟我有了下面的对话：“你跟逄春伟是什么关系？”“是我大叔家的孩子。”“看模样和个头，像兄弟，他的字写得不孬。”“马马虎虎吧。”对话完，我窃喜。春伟出名了，不过，你再有名，也得叫我哥哥。

　　后来，有人说“春伟成中国书协会员了”，我说：“哦。”又窃喜。

　　再后来，有人在我耳边说：“春伟成中国书协理事了，知道吗？中国书协理事，山东也不过七八个……他还成山东省书协副主席了。”

　　这都是真的吗？这是跟着我到生产队果园、菜园里摘瓜、打枣、偷桃、摸杏的那个顽童吗？这是在浯河边上领着一帮小子跟邻村的小子干架的小皮孩吗？我开始打量春伟，个头和我一样，没长，略微胖了点。他额头上的皱纹告诉我，你弟弟在书法道路上，已经走得很远了，而他的那双手也已经不再是原来的手。

　　我和春伟出生在离安丘市景芝镇５里的小村子。在我最早的记忆里，春伟就是个调皮的孩子，但他很执拗。小时候，过春节时别的小孩在胡同里打闹，他不，他挨家挨户看门上贴的对联，还一边看一边不停地在裤子上比划。把我们村的看完了，再骑着自行车到邻村去看，看到得意的对联，瞅半天也不走。后来，拜李滋厚先生为师研习书法。李滋厚是我们的本家姑父，他编过县志，说他是景芝的“文胆”不算过誉。春伟是幸运的，遇到良师点拨。自唐颜、欧入手，在严谨中恪守法度，基础打得牢。我记得一位挚友曾说过：“学习方法不对，勤奋不是在进步，是在巩固错误。”就像我们去一个地方，不小心走了岔路，走得越快反而离目的地越远。

　　刚刚叩开书法的奥妙之门，春伟很兴奋，跃跃欲试。他竟然模仿古人来个“壮游”，想拿着一支毛笔出门闯荡闯荡，以书法会友。于是他背着自己比较满意的“墨宝”来到泰山脚下。一个十几岁的小孩子，蹲在地上，眼瞅着来来往往的脚后跟，在寒风中摆着尚显稚嫩的字，求人赏光。可是，驻足者少。泰山之行，想想就让人引俊不禁，又让人感觉眼窝发湿。我仿佛听到那个两脚沾满泥巴的孩子在内心呐喊：泰山泰山，给我力量！

　　我一直觉得，一个人的思维半径，常常决定于人的行走半径。水尝无华，相荡乃成涟漪；石本无火，相击而生灵光。这次短暂的“壮游”，春伟与泰山相识并对话，练了胆量，但也刺激了自己，要想靠一支笔站住，还得像爬泰山一样，不停地拾级力登。站在泰山极顶，他在“昂头天外”石刻下驻足良久。

　　大概是从泰山回来四五年后，在浯河边我家的炕头上，听着浯河的潺湲之声，我们聊天，一直聊到鸡叫。那天春伟聊到了泰山之行。他说，在泰山上，看了那么多的石刻，突然开了窍，不光在用笔、结体、章法上有了自己的感悟，也有点儿理解了为什么有人说中国书法是中国文化核心的核心，是中国灵魂特有的园地。春伟那天态度很明确，他渴望读书。

　　我大学毕业分配到昌潍师专，认识了潍坊艺校的一个朋友，这个朋友听说春伟酷爱书法，就介绍春伟到艺校学习，当时如果家里能拿出大约一万多块钱的学费，就能成为一名正式学生。可是家里哪有钱呢？春伟说，家里最值钱的是天井里的一栈子地瓜干，就是连栈子卖了，也卖不到一千块钱。所谓的栈子，就是用秫秸串起来的箔，竖起来围成仓囤的样子。我呢，当时大学一毕业工资五十多块钱，家属正往回调，工作还没着落。所以，我也无能为力。只好怅然地看着春伟回家。

　　后来，春伟到景芝酒厂打工。一开始在车间干体力活，他从来不偷懒、不耍滑。有时累了，在酿酒蒸煮空隙，春伟就以指当笔，在落满灰尘的铁板上龙飞凤舞地写起来，常常写得满脸粘灰，而他竟浑然不觉。不知不觉中，春伟的书法技艺在灰尘的滋养中大有长进。也凑巧，山东大学中文系毕业的厂长李福仁到车间来检查工作，看到铁板上的字，他一惊：“咦！谁写的？”工友指指小胖墩。李福仁仰起长脸，扶扶眼镜，仔细盯着小胖墩：“小孩儿，你写的？”春伟点点头。第二天，他就扔了铁锨，到厂党办编辑《景芝酒报》。

　　我调入潍坊日报社后，经常到景芝酒厂采访，有时在厂办工作的我同学冯金玉就叫春伟去陪，但陪到一半，我就醉了，每次都是他把我送到宾馆里。他总是说：“哥哥，以后少喝啊。”但我总喝不少，也总没跟他说话的机会。后来，他又从景芝酒厂辞职，跟朋友一起开厂酿酒。所幸的是，他一直没有忘记自己的书法，不管是什么状态下，一直都在默默地写着，真草隶篆，皆有涉猎，但在小楷上用功最勤。他的进步，我认为与苦攻书论有关，书论给了他技，更给了他道。他后来又去北京、济南拜师学艺，眼界慢慢打开，他已经艰难地跳出了小村，跃进到一个新境界。

　　刘勰说：“凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器；故圆照之象，务先博观……无私于轻重，不偏于憎爱，然后能平理若衡，照辞如镜矣。”这段话透出的是千古不磨的艺术秘诀。俗不去，雅不来。春伟本长着一双握锄头、拿镰刀、搬砖的手，要训练成拿笔的手、巧手、灵手，得需多少汗水、泪水甚至是血水来洗，得需要多少墨汁来熏染，只有春伟的手知道，我不知道，春伟更不知道。但是我知道，一个成功的艺术家，必然经过这么几个阶段：眼低手低，眼高手低，眼高手高。春伟的手，蕴蓄了能量，他的手已经懂得了“墨语”。当然，手靠脑支配，要丰富自己的脑营养，唯有读书。

　　春伟的字，有根有魂了，越来越耐看，落笔大胆、沉着、从容、肯定，笔墨酣畅。有几幅字，真有高山坠石、泥里拔钉的劲儿。我想，笔与纸摩擦的感觉，春伟的体验跟别人是不一样的。风格就是这样慢慢形成的。春伟也变得更内敛沉稳了。我感到高兴。

　　几年前，我们兄弟俩不约而同地都申报了“泰山文艺奖”，春伟得了书法类二等奖，我得了文艺评论类三等奖。春伟照顾我的面子说：“哥哥，评委看错了，你应该是一等奖。”今年又一起报了奖，春伟是书法类一等奖，我呢，也入围了，这次没论等级。春伟又安慰我：“不论等级，就是一等奖。”姑且听他的吧。不过，我们兄弟俩，往前走的动力很多，但潜藏在心灵深处的一个“内伤”，就是恳请让大家都认识“逄”字，请大声念：“逄，páng”。

　　一部书法史，就是一部手与脑较劲的历史，大凡有成就的书法家，都是对笔墨饱含深情，而从胸襟流出的，突破了既定边界的力透纸背的血肉深痕，是心灵的清晰外化，是偶然，是瞬间，或者是神秘的“意外”在敲门。

　　我真心希望春伟把这个“逄”字大大方方地写在中国书法史上。我也很愿意听到有人这样介绍我：“他是春伟的哥哥，老报人，爱喝酒。”

　　（作者系中国作协会员、山东省报告文学学会会长、大众日报社高级记者）