京剧导演多才多艺 过目不忘排演大戏

　　

　　徐庆兴(中)

　　《汉皇春秋》剧本

　　徐庆兴是科班出身，主攻长靠武生，在青州市京剧团兼任导演，被称为“活录音机”，排演新编历史京剧《汉皇春秋》，他的才能得到更充分展示。到青州市京剧团之后排的两出新编历史京剧到潍坊会演，都得了奖。

　　戏校毕业主攻武生 被挖到京剧团当导演

　　徐庆兴是1981年被青州市京剧团“挖”来的。来到青州后，他先后任副团长、团长，并兼任导演。

　　1939年，徐庆兴出生于潍坊，1958年考入中国戏曲学校，师从傅德威，主攻长靠武生。1960年毕业，分配到安丘县京剧团，成为主要演员，曾领衔主演《挑滑车》《长板坡》《林冲夜奔》等剧目，并兼任导演。1966年入中央戏剧学院山东讲习班，主攻导演，结业后回团任导演，编排过的几十出新老节目，在潍坊市的汇演中均获得奖项。排一出新戏至少要花费半年工夫，导演很辛苦。

　　20世纪50年代，日本戏剧家中村吉右卫门提问梅兰芳和欧阳予倩：“在新中国成立前，听说剧团没有建立导演制，你们是怎样演出的？”欧阳予倩回答：“我与梅兰芳君都是演员兼导演，我们都有一位副导演，我们对剧中的表演有变动，或删去不必要的过场，更换武打的套子以及同台人的唱做有纠正的地方，都由他传达。”

　　可见，早期京剧行当虽无导演之说，但有导演之实，往往是一个剧团的名角（主演）担任实际上的导演，配一名副导演。

　　导演要具备全面的综合素质。徐庆兴深知此道，他对于整出戏有全面的把握，又要对每一个角色的唱腔、身段、动作全面掌握，还精通文武场伴奏。总之，任何一个细节都要想到，指挥到，示范到。演职人员提出任何疑问，都要做出明确答复。

　　人称“活录音机” 排演显功夫

　　徐庆兴能在主演时兼任导演，在于有过人能力：过目不忘，一点就通。

　　20世纪六七十年代，录音设备不但落后，而且稀缺，排演现代京剧样板戏的主要途径是观摩。而安丘县京剧团几乎不用观摩，派徐庆兴到北京去，找到戏校的老同学，听同学说说某出戏，回来他就能排，因此人称“活录音机”。就凭这台“活录音机”，安丘县京剧团排演了大量的现代京剧革命样板戏，成为全国的先进典型。

　　来到青州市京剧团，排演由李建华所写的新编历史京剧《汉皇春秋》，他的才能得到了更充分的展示。

　　要把剧本立起来，实现从文字到舞台表演的转换，导演要“二次创作”。

　　先要研读剧本，吃透剧本，再选定演员，分解剧本到演员，与编曲商量作曲，给每一个演员说戏，包括唱腔、身段、地位、情绪等。这期间，还要与司鼓和琴师说鼓说琴。

　　之后是响排——不化妆，不着戏装，有文武场伴奏，从头捋。从演员上台的台步到武打动作的设计，打击乐的配合，都要反复排演。伴奏、演唱、表演、舞台调度，发现问题，随时叫停，由他示范、改进，一遍一遍“抠戏”。

　　最后彩排。一出新戏，要经过几个月甚至半年的排练，才能正式演出，而在演出过程中，还要根据舞台效果，不断调整。

　　徐庆兴到青州市京剧团之后排的两出新编历史京剧，到潍坊会演，都得了奖。

　　1988年，徐庆兴离开了青州市京剧团，先后在两个企业任职，但他并没有离开京剧艺术，常有剧团慕名请他前往导戏。

　　徐庆兴因为排戏劳累引发了中风，虽有此小疾，但说起京剧，仍激动不已，手之舞之，足之蹈之，口中伴以锣鼓和琴声，示范着武生动作。