文物会说话 | 梅间古意长——明马远（款）山林归樵图

　　梅间古意长

　　——明马远（款）山林归樵图

　　◎崔斌

　　马远（款）《山林归樵图》，曾名《枯木双樵图》，现藏潍坊市博物馆，纵143.5厘米、横76厘米，绢本，水墨，为明朝画家仿马远的画作。

　　明马远（款）山林归樵图 （资料图片）

　　画面左下角署“河中马远”楷书小款。画面左下角、右上方及右下角多方鉴藏印。该画作的明人书画气息鲜明，表现了明代画家对马远画风的倾慕追随。

　　马远（款）《山林归樵图》，绘画两位樵夫肩负柴薪、相携而归的情景。画面以大斧劈皴绘出山石、坡路，用笔凝练，水墨酣畅。梅树虬枝、人物衣纹的线条遒劲有力、生动丰富、跳跃提转、浓淡相宜，有非常明显的书写意味，行笔过程中注重使用篆隶笔法，符合明代浙派山水画中人物所占比例较大，又往往带有故事性的特点。

　　这样局部树木山石的密集，令人想起马远的《商山四皓图》。这画卷的卷尾，以树石组织起密集的画面，山石采用马远所开创、画史著名的“大斧劈皴”。树木也是南宋画法，用笔流畅淋漓。

　　《商山四皓图》画卷的中段转入山中，可见商山四皓一人策杖，两人对弈，还有一人倚松观棋。作为表现画题的重点，此处四皓以及童子的画法，衣纹劲健，神色丰富，动作自然，其中一人挽袖落子的动作尤其生动。“商山四皓”是秦末汉初四位隐居商山的著名学者，即东园公唐秉、夏黄公崔广、绮里季吴实、甪里先生周术。

　　马远（1140年-1225年），南宋画家，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山喜作边角小景，世称“马一角”。马远与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。其山水师法李唐，多画江浙山水，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整。他继承并发展了李唐的画风，以拖技的形态画梅树，大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，予人以玩味不尽的意趣。

　　马远的《晓雪山行图》，描绘一位猎主带着野山鸡和两驴子满载而归的情景。画面用大斧劈侧锋直皴山石，下笔爽利果断，画树简括，枝条劲健。作者以局部取景，来表现当时人们的生活。《山径春行图》画高士携一抱琴童子行山径中，山径的石头用大笔刷扫，左上角露出重叠的山峰，笔简意繁，树干画法如石，一鸟飞于空，一鸟蹲于枝，柳枝在空中起舞。

　　如果说，大多山水画家着意于胸中的丘壑，皴擦点染着大江大河，呈现着雄浑的全景之气势，令人有荡气回肠之感，那么，马远的部分作品，则是惯于定格某一瞬间，善于捕捉人山石树木的纹理走向，聚焦人物的生动情态。

　　再次回到这幅《山林归樵图》的情境。

　　图中画山崖侧立，嶙峋奇峻，衰草点点诉说着苍凉。一些藤蔓类植物垂散在石缝间。几株老树在绝壁之上坚强生长，虽然仅仅可见其根桩，却可以想象它们正伸展在画面以上的空间，苍劲有力。低处的山岩上，一棵硕大的老树自崖壁间横空出世，主干遒劲，取苍龙探海之势，枝条弯曲回旋，有着无穷延伸的意境。其枝干的芜杂繁多，树洞的累累存在，都在表述着苍老。主枝上的叶片已经落光，枝干的末端，却还有或浅淡或浓墨的树叶立于枝头。这叶子是树木的生机所在。

　　山石以斧劈皴法画之方硬峭拔。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称。画面呈典型的S形构图，令人的视线从左上方的山崖进入，顺山势到达老树的树冠树枝，到负薪行走的樵夫，又转回树根和山石。樵夫既起到了平衡画面的作用，又是全图的画眼。画面表现了樵夫收工晚归的恬淡幸福景象。

　　此画绘梅枝斜出石上，占据画面的中心大部分，结合山石、坡道，仿佛作者正站在一处山石之上，俯视着山间小路，此时一对樵夫优哉游哉从山中砍柴归来，走进了作者的视野。两人虽然弯腰躬行，却似乎不太疲惫，走路的间歇，两人相向交谈起来。画面剪裁、构图新巧，有着闲适满足的情趣。其间有收获的喜悦，也有劳作一天终于归巢的安逸。所绘梅枝刚劲曲折，又有力度，用焦墨勾勒的树干，显得“瘦硬如屈铁”。山石用大斧劈皴，坚实、爽朗而有力。马远的山水画求新求异，布局奇巧，因此有评价他的说道：或峭峰其上，而不见顶；或绝壁直下，而不写脚；或近山参天，远山则低；或孤舟泛月，一人独坐。

　　画面近处山石运用大斧劈皴法，清刚猛烈，简练概括。远处坡石则先用重墨勾出轮廓，再渲染、晕淡，产生微妙的明暗过渡。这种画法没有层层积染，却更加有感染力。

　　画面左方严密，老树密不通风，右上方留出空白，引人遐想。真的是虚实相生，无画处皆成妙境。

　　虽说这是仿马远的画品，其也颇得马远的神韵，画面构图不俗，正是山不见巅、树不见顶的边角截景。这真的很像摄影构图的“特写”，突出了主体，改变了比例，抓住了灵魂。